Parabéns, Maria João Pires.

A pianista portuguesa Maria João Pires

Foi durante o ano lectivo de 1952-53. Era eu estudante de Filosofia no Instituto Filosófico Salesiano do Estoril quando se realizou uma das várias festas anuais. Se bem me recordo, foi no dia 8 de Dezembro, por ocasião da celebração da festa de Nossa Senhora da Conceição, Padroeira do Reino de Portugal, desde que o Rei Dom João IV, em 1646, em plena Guerra da Restauração, assim a jurou e proclamou, colocando-lhe sobre a cabeça a coroa real portuguesa. Como sempre acontecia em efemérides desta natureza, o acontecimento, albo signando lapillo, foi celebrado com pompa e circunstância, primeiro na igreja, com missa cantada pelo orfeão, a quatro vozes, depois no refeitório, com um banquete requintado e, por fim, no palco.

         Deixando subentendido, à imaginação do leitor, o que se passou na igreja e no refeitório, vou narrar sucintamente o que se passou no palco.

         Pelo cair da tarde desse dia, realizou-se, no salão de actos do instituto e do colégio, um solene sarau, o qual consistiu  numa breve palestra sobre Aquela que, sempre virgem, teve o altíssimo privilégio de ser concebida sem mácula original e de ser Filha, Esposa e Mãe de Deus;  num recital de poesias de cariz religioso, respigadas nas obras de poetas renascentistas, tais como Camões, os irmãos Diogo Bernardes e Frei Agostinho da Cruz, e em colectâneas de poetas barrocos, tais como Sóror Violante do Céu e Jerónimo Baía, e nas obras de dois poetas românticos: João de Deus e Antero de Quental; na representação de um breve coro falado, de carácter sacramental, encomendado a um padre vocacionado para coisas dessa natureza; na execução, pelo orfeão, de alguns motetes a quatro vozes, compostos por Palestrina e por Tomás Luis de Victoria; e na interpretação ao piano, por modestos amadores, de algumas peças programáticas, alusivas ao evento.

Quando toda a audiência se preparava para sair da sala de teatro, depois de uma justa ovação em homenagem à Imaculada Conceição da SS. Virgem, Padroeira de Portugal, e a todos os protagonistas do sarau, eis que, inesperadamente, surge de entre as cortinas, que começavam a descer, uma senhora idosa, vestida e penteada à moda antiga, trazendo pela mão, para junto do piano, uma menina de uns sete anos de idade, com um vestido cor de rosa e com o cabelo a cair-lhe pelos ombros, em duas lindas tranças, se bem me recordo do traje e do penteado.

Perante a mágica aparição, toda a assistência retoma os seus assentos e espera pelo milagre. A menina, com uma serenidade e uma desenvoltura fora do vulgar, senta-se ao piano e brinda os ouvintes com umas breves e belas peças de Mozart e de Schumann, interpretadas com uma maestria impressionante. Era a menina-prodígio Maria João Pires, que se havia estreado com recitais de piano aos cinco anos de idade.

Dizer que Maria João Pires foi a vedeta do memorável sarau em homenagem a Nossa Senhora da Conceição é desnecessário.

A propósito da evocação da pianista portuguesa mais célebre do século XX, parece-me oportuno traduzir do Inglês para o Português uma entrada do meu Diário em que memorializo pequenos episódios referentes aos meus dois netos: Camille e Calvin.

“Manchester, 6 de Outubro de 2009

CAMILLE E O NOCTURNO N.º 1 DE CHOPIN

Quando a minha neta Camille tinha cinco anos de idade, decidi levar comigo a minha computadora, por ocasião de uma das minhas visitas semanais a Boston, num domingo. Enquanto Calvin estava a dormir a sesta, ocorreu-me ir ao You Tube e procurar a celebrada pianista portuguesa Maria João Pires para a ver tocar Chopin. E lá estava ela a tocar o Nocturno n.º 1.

Era durante a noite, em casa dela: estava vestida de camisa de dormir branca; e estava a tocar à luz das velas. Depois de haver tocado os primeiros compassos (toda a sessão dura 5 minutos e 43 segundos), vemos a sua filha na cama, vestida também de camisa de dormir branca, a despertar em câmara lenta, a dirigir-se descalça para a sala e começar a dançar em passos de balé, ao som noturno, vaporoso e acariciante das notas do piano. Ao dar-se conta da presença da filha, a mãe volta-se para ela e sorri de uma forma aprovativa, a rescender a amor e a ternura maternal. E lá estamos nós a ouvir a música e a observar alternadamente a mãe a tocar e a filha a rodopiar e dançar embebecida pela sala, irradiando doçura e alegria. Por um momento, enquanto a música continua, dá-se uma mudança de cena: a mãe e a filha, vestidas de roupa normal, encontram-se no campo, em pleno dia, a colher flores silvestres e a sorrir felizes, em companhia de um lindo cachorrinho e de uma galinha branca. Em menos de um minuto, vemo-las, a ambas, novamente dentro da sala, iluminada com velas, fazendo o que haviam feito antes de as vermos no campo. Depois, cerca de um minuto antes do final, observamos a pequenina a abrandar o passo, a bocejar ligeiramente com o sono, a voltar para a cama, a cerrar os olhos sonolentos e serenos, a adormecer em paz etérea e a sonhar com anjos. Maria João Pires toca as últimas notas, apaga as velas e o espectador presume que a prodigiosa pianista e mãe doce e carinhosa vai disfrutar de um bem merecido repouso noturno.

Cem por cento ciente de que a minha princesinha Camille, que há mais de um ano vinha a estudar balé, na escola da Companhia de Boston Ballet, adoraria ver o vídeo, pedi-lhe que pegasse num banco alto e que se sentasse ao meu lado, no balcão que separa a cozinha da sala de estar. Ela aceitou a minha sugestão e eu surpreendi-a com a cena que acabo de descrever.

Quando o vídeo chega ao fim, a Camille pede-me que espere um minuto. Vai ao seu quarto e, passados uns instantes, aí volta ela, vestida de camisa de dormir branca e descalça, com o seu longo cabelo castanho-claro e cacheado a cair-lhe pelas espaldas. Pede-me que torne a tocar o vídeo e começa a imitar a filha de Maria João Pires. Quando o vídeo chega ao fim, Camille, quase em indescritível estado de êxtase, pede-me que o repita mais uma vez e eu faço-lhe a vontade com a maior satisfação. E ela pede-me que o repita vezes sem conta, imitando cada movimento da pequena bailarina, incluindo o fechar os olhos sonolentos, deitar-se no sofá, cobrir-se com um cobertor, levantar-se em câmara lenta, dançar em rodopio, em estado de levitação, voltar a deitar-se no sofá e voltar a adormecer, em etérea e santa paz. Mas chegou o momento em que Camille, provavelmente um pouco mais familiarizada com o balé que a adorável e encantadora filha de Maria João Pires, me disse que ela podia ir para além de um mero rodopio e dançar em passos de balé. E, dizendo isto, Camille deu uma breve demonstração.

Durante quanto tempo rodopiou e dançou, em passos de balé, ao som do Nocturno n.º 1 de Chopin, tocado magistralmente por Maria João Pires? Eu apenas sei dizer que foi durante longo tempo, e sei também que esta foi uma das muitas ocasiões em que a minha pequena bailarina Camille tomou um autêntico banho de imersão na arte divina da música clássica, superiormente interpretada pela minha compatriota Maria João Pires e miraculosamente criada por Frederico Chopin, compatriota dos avós maternos e da mãe de Camille, todos, como Chopin, nascidos em Varsóvia.      

António Cirurgião