impulso!

100 discos de jazz para cativar os leigos e vencer os cépticos !

 

 

 

A música será sempre o melhor persuasor mas em princípio é simples: basta ler e a seguir ouvir o disco.

 

Quem quiser conhecer e discutir os critérios, aqui estão:

 

1) Uma lista dos 100 discos de jazz indispensáveis.

A lista é discutível mas irrefutável. Ou seja, haveria talvez outras 100 obras possíveis de selecionar, mas nenhum destas é despicienda – questões de gosto e inclinação.

 

2) Por razões de economia organizativa, perfeitamente arbitrárias, não se escolheram cantores. Ella Fitzgerald, Sarah Vaughan, Billie Holiday, Cole Porter, e outros fundamentais ficam de fora. Terão lugar, um dia mais tarde, numa lista só deles.

 

3) A ficha é acerca do disco, mas está indexada ao músico.

O que em edição electrónica permite multiplicar as ordenações da lista, ao critério do leitor: cronológica, alfabética, por discos, por autores, etc…

 

4) A ordem de publicação das fichas é aleatória, a numeração corresponde à cronologia do estilo de jazz em que o músico se inscreve e destaca.

Porquê esta estranha ordem? Porque há músicos cuja obra escolhida é posterior ao período em que foram mais interventivos (caso de Clark Terry, pertencente ao grupo dos músicos que marcaram os anos 50, mas do qual se escolheu o delicioso álbum “Porgy & Bess” de 2004) ou que tiveram o disco editado numa data desfasada em relação à sua execução (caso de Lionel Hampton, do qual imperava escolher “Stardust”, uma publicação de 1962 de um concerto ao vivo de 1944 que só está hoje acessível dentro de uma compilação de títulos saída em 2013). É o que dá vasculhar acervos e direitos em domínio público, à procura de edições disponíveis hoje.

 

5) A data referida da publicação não é a da gravação original, mas a da melhor edição atualmente disponível no mercado.

Estão sempre a sair novas remasterizações digitais, muitas vezes com mais versões e temas do que o line up original, e em relação aos músicos anteriores aos anos 50, sobretudo do tempo das edições em 78 rpm, antes da estabilização da indústria e do comércio discográfico nos moldes que chegaram até ao início deste século, há recuperações arquivísticas e colectâneas críticas que tornam acessíveis acervos perdidos e agregam composições soltas.

 

 

José Navarro de Andrade