Um décimo de uma fotografia.

 

 

 

 

         Esta fotografia de Adriano Miranda, de que o Público fez a sua primeira página no dia 5 de Abril de 2015, tinha tudo para dar errado. No centro, a massa de um veio metálico de um carro ocupa sem hesitação o espaço e a primeira atenção do observador. Mas está desfocada: não, não é o centro da imagem por mais que seja o seu centro geométrico. E, do lado esquerdo, destaca-se o reflexo azulado do vidro do carro, mostrando o reflexo de um homem de fato e gravata negra, talvez um funcionário de uma empresa funerária. O homem não tem cabeça, não permite também ser o centro da atenção.

         Tudo isso, apesar de pormenor, é contexto, porque a imagem inclina-se inteiramente para o seu terço direito: uma mulher triste e de negro cola a mão ao vidro do carro e, na transparência do vidro, é um adeus. Outra mulher de negro, que sentimos próxima da mulher mais velha, consola-a. Já sabemos tudo. É Isabel de Almeida Carvalhais, a viúva de Manoel de Oliveira, que olha o caixão dentro do carro funerário — e agora já vemos, do lado esquerdo, o caixão. Isabel olha o caixão, toca o vidro como quem toca Manoel uma última vez, como quem diz adeus, mas também como quem fala ainda com ele, como quem diz não vás. O veio metálico do carro está aqui, afinal, por uma razão-desrazão, ele não deixa que Manoel fique com Isabel, ele divide a imagem inexoravelmente em duas, o morto que parte, a viúva que fica. Oliveira parte pelo lado esquerdo, para o passado, a vida está ainda do lado direito, vendo-o partir, despedindo-se.

         São de Isabel os únicos olhos que vemos. Por trás dela, outra figura sem cabeça, escondida pelo reposteiro do carro funerário, resume-se a um vestido branco fazendo fundo que destaca as duas mulheres de negro.

         A viúva de Manoel de Oliveira e a acompanhante que a consola ocupam apenas um décimo da imagem, um décimo que sinaliza o pudor da intimidade, um décimo que regista a delicadeza de um gesto repetido e eterno, um décimo de uma pequena Pietà, um décimo que concentra a dupla força da imagem, a força icónica e a força espiritual, um décimo que é a arte da imagem, a arte de sempre que acontece às vezes no momento decisivo de um repórter fotográfico.

 

 

Eduardo Cintra Torres