BB, Bogey-Beethoven.

São todo um género, os filmes de guerra, mesmo se não equivalente à música militar, de que Clémenceau dizia, decerto com exagero, estar para a música assim como a justiça militar está para a justiça (ou vice-versa).

O género fílmico, quanto a ele, foi parodiado por San Severino nessa delícia mordaz que é a canção Les Films de Guerre, uma música caracteristicamente distinta da castrense por ter de sobra um ingrediente que falta a esta: é muito dançável, além de trauteável.

Em contrapartida, já alguém mostrou ser perfeitamente possível pôr um exército a marchar ao som de música civil, e com uma garra tal que até as medalhas palpitam e saltitam no uniforme. É constatar aqui o élan que parece inspirar nas tropas norte-coreanas a música dos Bee Gees.

E que tem isto a ver com Beethoven, o assunto de hoje? Até agora, nada, a não ser um nome começado por B e talvez o som de uns canhões na sua 3ª sinfonia, a Heróica. A bem dizer, Beethoven nem era para ser assunto nesta rubrica em dia algum, antevendo eu para este ano, como antevia, uma justificadíssima enxurrada beethoviana por tudo quanto é sala e sítio nas comemorações do 250º aniversário do seu nascimento.

Entretanto, tocou a recolher e foi o que (não) se viu. Beethoven, cadê? Sumiu. Para resgatá-lo de semelhante limbo, segue por conseguinte um primeiro contributo para a efeméride, honesto ainda que sui generis. Para sérios já estão os tempos.

A Colonel Bogey March, uma marcha militar composta em 1914 pelo tenente F.J. Ricketts, foi celebrizada pelo histórico filme de guerra A Ponte Sobre o Rio Kwai, de David Lean, numa empolgante cena (sensivelmente a partir do minuto 1) em que soldados britânicos, prisioneiros num campo japonês, a entoam andrajosos, mas de cabeça erguida, numa marcha a cada passo mais ampla, num longo assobio em uníssono, desafiando assim a ordem do comando nipónico que os proibia de cantar com o propósito de lhes minar o moral.

Mas a melodia já se tinha popularizado bem antes, logo no início da segunda guerra mundial, quando lhe foi aposta uma letra cujo tema, um Hitler mono-testículo, se prestaria às mais criativas variações:

Hitler has only got one ball,

Göring has two but very small,

Himmler is somewhat sim'lar,

But poor Goebbels has no balls at all.

Numa outra variação,

Hitler has only got one ball

The other is in the Albert Hall

His mother, the dirty bugger

Cut off the other, when he was only small

She threw it into the apple tree

It fell in to the deep blue sea

The fishes got out their dishes

And had scallops and bollocks for tea

E assim por diante, já se terá percebido a ideia.

Mas a alegria no pagode não ficaria por aqui. E é neste ponto que entra Beethoven. Ou melhor, alguém por ele. Dir-se-ia mesmo alguém em quem Beethoven “baixou”, qual entidade de candomblé, guiando-lhe os dedos na composição da Beethoven Sonata Parody em grande estilo, o seu estilo, em mais uma variação da marcha do coronel.  Esse alguém é Dudley Moore, que também a interpretou um ror de vezes. Fica uma delas (e aqui, mais divertida ainda, de tão séria e primorosa, a interpretação do pianista Piers Lane), seguida em baixo pela versão original composta pelo tenente inglês.

Manuela Ivone Cunha