Marca de Água.

 

 

 

 

        

         Alegrem-se as almas. Foi publicado em Portugal, finalmente, Marca de Água. Sobre Veneza, o extraordinário livrinho de Joseph Brodsky sobre a Sereníssima, que viu a luz primeira em 1992 mas só agora, tantos anos volvidos, em Janeiro do corrente 2018, desembarcou até nós na barca da Relógio D’Água – e com grande tradução de Ana Luísa Faria, parabéns. Na mesma editora e na mesma colecção, já Veneza merecera lugar merecido com o livro de Javier Marías Veneza, Um Interior. E se tivermos presente que, noutra excepcional colecção de livros de viagens, a Tinta-da-china publicara Veneza, de Jan Morris, um dos melhores livros alguma vez escritos sobre a cidade-fábula, concluiremos que, para a pobreza reinante, não estamos mal servidos de literatura sobre aquela terra aquosa.

Nas páginas do Expresso, Pedro Mexia já escreveu o bem que havia a escrever sobre o livro de Brodsky e, quando o Pedro fala, pouco ou nada há a acrescentar. Na verdade, basta a assombrosa descrição de Brodsky sobre uma visita nocturna às salas cobertas de pó de um velho palácio veneziano, feita na companhia do seu proprietário, para valer a pena ler este livro.

Quase no final, Brodsky diz que as igrejas deveriam ficar abertas toda a noite, «pelo menos a da Madonna dell’Orto – não tanto em atenção à hora provável dos tormentos da alma como por causa da magnífica Virgem com o Menino que nela se abriga. Apeteceu-me desembarcar ali e dar uma espreitadela ao quadro, ao espaço de uma polegada que separa a mão esquerda da Madonna da planta do pé do menino. Essa polegada – ah, bem menos de uma polegada! – é o que separa o amor do erotismo. Ou talvez seja o grau supremo do erotismo.»

A coisa prometia. O problema é que Brodsky não identifica de que Virgem com o Menino está a falar. E o problema é que aquela de que provavelmente está a falar, a Madonna con Bambino, pintada por Giovanni Bellini em 1480, foi furtada da igreja da Madonna dell’Orto em 1993, ou seja, um ano depois de o Prémio Nobel ter publicado o seu livro. Na noite de 1 de Março de 1993, alguns ladrões entraram na igreja veneziana e apoderaram-se da tela de Bellini, nunca mais vista, que eu saiba. Era este o quadro, em nome do qual Brodsky apelava a que se mantivesse aberta à noite a igreja de Veneza. Mesmo com a igreja fechada, o quadro desapareceu… É pena, é tanta pena.

 

 

Sirva-nos de lenitivo e magro consolo o facto de, na mesma igreja de Madonna dell’Orto, existir uma estátua da Virgem com o Menino, da autoria de Antonio Rizzo (1430-1499), que não fica atrás do quadro de Bellini em matéria de erotismo (ou, pelo menos, do erotismo que julgo adivinhar no espírito de Brodsky).

 

 

 

De igual modo, Bellini pintou várias Virgens com o Menino, ainda que nenhuma delas, como é óbvio, susbstitua a obra-prima perdida; a mesma que, como também é óbvio, a obra-prima perdida nunca substituiria as três madonnas que aqui mostramos, todas razoavelmente «eróticas», crê-se.