Bom Natal, António Cabral.

Genealogia do Infante Dom Fernando de Portugal

         Devo à gentileza amiga de António Cabral, e ao seu olho de lince, a descoberta de mais um rinoceronte escondido nas caves da nossa memória. Foi ele que, num comentário a um post/posta do Malomil, me chamou a atenção para a representação de um rinoceronte na prodigiosa Genealogia do Infante Dom Fernando de Portugal, que, se a moda pega, ainda podemos pedir de volta à British Library, pois é lá que se encontra sob a cota Add. 12.531, sendo vulgarmente conhecida por Portuguese Drawings.

         O livro foi mandado fazer pelo Infante Dom Fernando, duque da Guarda e filho de D. Manuel I, sendo seus autores António de Holanda e Simão Bening, como nos explicam Martim de Albuquerque e João Paulo de Abreu e Lima na introdução à edição da Genealogia realizada em 1984 sob os auspícios da XVII Exposição de Arte, Ciência e Cultura.  

         A imagem do rinoceronte surge na folha do Prólogo (Fólio Um), no canto superior esquerdo, juntamente com outros animais, reais e fantásticos. O ponto é mais importante do que parece: é que António de Holanda foi também o autor do Livro de Horas de D. Manuel, de que já aqui falámos (ou, pelo menos, a autoria desse livro é-lhe atribuída). Num estudo introdutório à edição deste Livro de Horas levada a cabo pela Imprensa Nacional em 1983, o historiador de arte Dagoberto Markl aborda o paralelismo entre as duas obras, sem todavia mencionar o rinoceronte. Ele é, creio eu, uma prova suplementar, mas relevante, de que a autoria daquela imagem da Genealogia  se deve atribuir a António de Holanda. Mais ainda, a representação do rinoceronte na Genealogia do Infante Dom Fernando não é mencionada no livro mais completo e de referência sobre o assunto, de T. H. Clarke, The Rhinoceros from Dürer to Stubbs, 1515-1799 (Sotheby’s, 1986) nem consta, ao que julgo, da gigantesca base de dados do Rhino Resource Center, o mais importante website sobre rinocerontes do mundo, criado e mantido por Kees Rookmaaker.

         A genealogia de Dom Fernando reporta-se, pelos vários ramos de ascendência do Príncipe, a Noé. Daí a importância do rinoceronte e da fauna exótica, tópicos ilustrativos dessa ascendência – e também, parece-me, expressão do poder régio de D. Manuel, que ao Papa mandou a Ganda de Modafar, enviada da Índia por Afonso de Albuquerque. Na introdução à Genealogia, Martim de Albuquerque e João Paulo de Abreu e Lima falam de basiliscos, leões, serpentes, rãs e porcos, unicórnios, mas não mencionam o rinoceronte, que lá está, indubitavelmente e majestosamente. E é ele que, segundo creio, permite, a par de outros elementos, atribuir a autoria do Fólio Um, o do Prólogo, a António de Holanda, questão que desde há muitos anos tem suscitado diversas leituras e interpretações. Como nota Roberto de Andrade Martins («O rinoceronte de Dürer e suas lições para a historiografia da ciência», Filosofia e História da Biologia, São Paulo, vol. 9, nº 2, 2014, pp. 199-238, disponível aqui) , na esteira de Palmira Fontes da Costa («Secrecy, ostentation, and the illustration of exotic animals in sixteenth-century Portugal», Annals of Science, 66, 1, 2009, pp. 59-82, aqui), além do Livro de Horas de Dom Manuel, António de Holanda teria figurado o rinoceronte no Livro de Horas da Condessa de Bertiandos, cujo original se encontra na Academia de Ciências de Lisboa (Manuscrito azul, cofre 34, nº 1813).

Livro de Horas dito de D. Manuel, 1519-1551, Museu Nacional de Arte Antiga

Livro das Horas da Condessa de Bertiandos, século XVI, Academia das Ciências de Lisboa

         Diz-se também que são da autoria de António de Holanda os animais constantes do Atlas Miller ou Atlas Lopo Homem-Reineis (1515-1519), manuscrito pertencente à Biblioteca Nacional de França (portanto, vamos pedi-lo de volta ao Sr. Macron), e cujos mapas são da autoria dos cartógrafos portugueses Lopo Homem, Pedro Reinel e do seu filho Jorge Reinel. Em 2006, foi feita uma edição fac-similada desta obra: cf. Mónica Miró (ed.), Atlas Miller, Barcelona, M. Moleiro Editor, com um estudo de Alfredo Pinheiro Marques que sustenta precisamente que a autoria dos desenhos dos animais deve ser atribuída a António de Holanda, que, assim sendo, desenhou quatro rinocerontes: no Livro de Horas de Dom Manuel, no Livro de Horas da Condessa de Bertiandos, na Genealogia do Infante Dom Fernando e no Atlas Miller.  

Atlas Miller, 1515-1519, Biblioteca Nacional de França

À Genealogia de Dom Fernando, e à semelhança do que ocorre com o Livro de Horas, está associado o nome de Damião de Góis, que terá presenciado a justa entre o rinoceronte (fêmea) e um elefante, promovida por D. Manuel em 3 de Junho de 1515. Por seu turno, Dürer desenhou o animal, como também desenhou o rosto de Damião de Góis, narrador da histórica e zoológica refrega na sua Crónica de D. Manuel, combate travado num pátio armado especialmente para o efeito, perto da Casa da Índia, na Ribeira das Naus, entrando em cena as duas feras

«das quais a primeira foi o rinoceronte que assim como entrou o pusera detrás de uns panos de armar que estavam pendurados num passadiço que ia da sala del Rei para a da rainha, isto porque o elefante não o visse ao entrar da porta e logo daí a um pouco entrou o elefante, nas costas do qual os homens da guarda del Rei fecharam as portas do pátio. O que estava escondido, o qual posto que estivesse froopeado (porque assim andava sempre) em vendo o elefante fez um jeito para o Índio que o curava e trazia preso por uma cadeia comprida, como em modo de lhe dizer que o deixasse ir para onde o inimigo estava, o Índio porque a alimária começava já de puxar, lhe largou a cadeia, levando contudo o cabo dela na mão, de maneira que com o focinho posto no chão, assoprando pelas ventas com tanta força que fazia alevantar o pó, e palhas do chão como se fora um redemoinho de vento. O elefante quando o rinoceronte saiu estava anca revolta para aquela parte, mas em o vendo querer pelejar, contudo depois que o rinoceronte chegou junto dele, querendo já cometer pela barriga, parece que pela pouca idade de que era, desconfiado de se poder ajudar dos dentes, contra um tamanho inimigo, pelos ter ainda tão pequenos que não lhe sairiam da boca mais de três palmos, fez volta em redondo, endireitando por uma janela de grades de ferro que estava junto da porta do pátio que olhava de longo das casas da ribeira, nas quais pôs a cabeça com tanta força que torceu dois dos barões das grades, que seriam da grossura de oito boas polegadas em quadrado, por entre os quais dois varões saiu, deixando o Índio que o governava no chão, que nesta pressa se lançou dele, o que se não fizera arrebentar entre as grades e o alumiar de cima da janela: esta foi uma das grandes forças que se podem imaginar. Saído assim o elefante do pátio tomou o caminho dos estábulos, onde era a sua pousada. (…) O rinoceronte ficou no campo mui seguro dando quase a entender aos que estavam a par dele, com os jeitos e meneios que fazia, que tinha a vitória por certa se o elefante quisera esperar».  

(Damião de Góis, Crónica do Felicíssimo Rei D. Manuel I, apud António Luís Ferronha, Mariana Bettencourt e Rui Loureiro, A Fauna Exótica dos Descobrimentos, Edições Elo, 1993, pp. 23-24).

         A Genealogia do Infante Dom Fernando é datada de 1530-1534 (cf. a descrição do Museu Britânico, aqui) e o Livro de Horas dito de D. Manuel foi executado entre 1517 e circa 1551 (descrição do Museu Nacional de Arte Antiga, aqui). São, portanto, posteriores à gravura de Dürer e a imagens coevas, cuja genealogia é traçada por Hermann Walter («Contributi sulla recezione umanistica della zoologia antica, Nuovi documenti per la genesi del “1515 Rhinocerys” di Albrecht Dürer», Res Publica Litterarum. Studies in the Classical Tradition, XII, 1989, pp. 267ss) do seguinte modo:

(1) «esquisso de Lisboa», de 1515, possivelmente da autoria de Valentim Fernandes, hoje perdido;

(2)  primeira cópia do «esquisso de Lisboa», da autoria de Albrecht Dürer, provavelmente perdida;

(3) Albrecht Dürer: desenho preparatório «Rhinoceron 1515», no British Museum, Sloane Collection:  

(4) Albrecht Dürer: xilografia «1515 Rhinocerus»:

(5) Albrecht Altdorfer (oficina de): desenho à pena no Livro de orações (Gebetbuch) do imperador Maximiliano I, da Biblioteca municipal de Besançon:

(6)  Hans Burgkmair: xilografia «Rhinoceros M.D.XV.», Galeria Albertina, Viena:

(7)  Albrecht Dürer: xilografia Arco Triunfal (Ehrenpforte) do imperador Maximiliano I, British Museum:

  

A estas imagens acrescenta Hermann Walter:

(1)  - a xilogravura constante da obra de Giovanni Giacomo Penni, «Rinocerothe», de 1515 (Biblioteca Colombina, Sevilha):

(2)  - o desenho de um rinoceronte, feito no século XVI por um autor anónimo e cujo original se encontra na Biblioteca Pública de Parma:

(3) - um desenho à pena, de autor anónimo, colado num manuscrito da Biblioteca Vaticana (Chigi C-II-38, fol. 14), da obra Historia Senensium, de Sigismondo Tizio (1458-1528), onde se conta a luta entre o rinoceronte e o elefante, bem como a viagem e naufrágio da Ganda ao largo de Porto Venere, texto datável de 1516, ou seja, muito próximo da ocorrência dos factos.

Francesco Granacci, Giuseppe presenta al Faraone il padre e i fratelli, post. a 1515

 

Detalhe

Nos Ufizzi, em Florença, numa pintura de Francesco Granacci (1469-1549), intitulada Giuseppe presenta al Faraone il padre e i fratelli (óleo sobre tela, posterior a 1515), é possível vislumbrar um rinoceronte, muito provavelmente o exemplar de Lisboa, enviado por D. Manuel ao Papa.   

E o rinoceronte, apesar de ter naufragado na costa da Ligúria, acabou por chegar ao Vaticano sob a forma de um fresco de Rafael pintado no segundo andar do Palácio Apostólico, datado de 1518-1519 e intitulado «A Criação dos Animais».

Rafael, A Criação dos Animais, Vaticano, 1518-1519

     Por hoje, ficamos por aqui, que é Natal.

     Bom Natal, António Cabral, com um abraço amigo do

   

António Araújo